怎么用前景和层次，让照片不再像一面墙

很多照片显得平，是因为所有重要东西离相机都差不多远。现场可能很好看，最后的画面却像一面墙。

空间感不一定要靠大光圈和强烈背景虚化。更直接的线索往往只是：有一样东西明确挡在另一样东西前面。

先分三个距离，不是硬找三个主体

把画面想成前景、中间和背景，但每一层不必都有自己的主角。

门框可以做前景，正在过马路的人放在中间，远处建筑成为背景。人仍然是主体，其他层次只负责说明他在哪里，以及观众应该从哪里进入画面。

如果三层都在同样大声地抢注意力，就该做减法。层次是用来整理画面，不是让观众玩寻宝游戏。

前景最好像一条边，不要像一块帘子

可以隔着墙角、植物、肩膀、雨伞、车窗或一块阴影拍，让它贴住画面的一侧，把视线往里面带。

前景可以虚，但最好仍有能辨认的形状或颜色。一大团没有形状的虚影挡住半张照片，通常只像误拍。

发现前景后，左右移动几厘米。很小的移动就会改变它占多大面积，也会改变它和主体有没有重叠。

遮挡会直接告诉眼睛谁近谁远

两个物体刚好轻轻碰到，画面容易别扭；一个明确挡住另一个，距离关系反而清楚。

拍人时注意轮廓。电线杆刚好碰到脸边，或者树从头顶长出来，都属于遮挡关系不够明确。要么把它们分开，要么让重叠更坚决。

这也是街头摄影师找到场景后还会继续走动的原因。背景没变，但一步就能改掉画面里所有物体的关系。

大小变化也是空间线索

路灯、椅子、窗户、行人和树木重复出现时，如果它们随着距离逐渐变小，眼睛自然会沿着这条线走进照片。

使用广角或中等焦段时，靠近前景会放大这种大小差异；长焦会把层次压在一起，适合想让重复图案堆得更紧时使用。

别把中间那一层弄丢了

常见问题是镜头前有一个很近的东西，其他内容全在很远处，中间像断了一截。

找一个过渡：半路上的行人、一块光、一张桌子、道路标线或重复阴影。中间层能避免视线从前景直接跳到地平线。

焦点应该落在“意义”上

前景不一定要清楚。把焦点给真正承担内容的部分。主体在中间，就可以让近处边缘虚掉；如果你拍的就是前景纹理，那就收小光圈，保留更多景深。

也别习惯性把背景全部糊掉。有时正是背景让一个动作显得好笑、孤独、拥挤，或者只可能发生在这个地方。

留一块安静区域

层次多的照片需要一个让眼睛喘气的地方。暗门洞、素墙、空天空或没人经过的一块路面，都可以提供停顿。

按快门前扫一遍四个角。把边缘一个很亮的干扰移出去，往往比再加一个前景更能改善空间感。

下次散步可以做的练习

找一个普通地点，在十米范围内拍五张：

1. 完全没有前景。
2. 从门或窗框里拍。
3. 用一个虚化物体贴住画面边缘。
4. 明确分出前景、中间和背景。
5. 利用重复物体向远处逐渐变小。

回家后把照片缩成很小的缩略图比较。真正有效的空间感，在看清细节之前就应该成立。颜色和胶片风格可以加强层次，但空间关系必须在按快门时就存在。

层次本身已经成立以后，可以用中等强度试试电影感照片滤镜，看看更安静的颜色会不会让视线更自然地走进画面。